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對于設計圖像模式采用什么模式要看設計圖像的終用途。如果設計的圖像要打印或印刷,采用CMYK色彩模式,這樣在屏幕上所看見的顏色和輸出打印顏色或印刷的顏色比較接近。如果圖像是灰色的,則用Grayscale模式較好,因為即使是用CMYK色彩模式表達圖像,看起來仍然是中性灰顏色,但其磁盤空間卻大得多。另外灰色圖像要印刷的話,如用CMYK模式表示,出菲林及印刷時有4個版,費用大不說,還可能會引起印刷時灰平衡控制不好時的偏色問題,當有一色印刷墨量過大時,會使灰色圖像產(chǎn)生色偏。如果設計是用于電子媒體顯示(如網(wǎng)頁、電腦投影、錄像等),圖像的色彩模式用RGB模式,因為RGB模式木版水印是在我國古老的版技法的基礎上發(fā)展起來的復制及美術創(chuàng)作方法,已有1000多年的歷史。采用人工雕刻的木質(zhì)凸版,用水性顏料進行套印,復制出的連續(xù)調(diào)水墨畫和彩墨畫,能絕妙地保持原作的筆調(diào)、氣韻和風格,達到亂真的效果。
用灰成分替代法處理過的圖像在印刷過程中更加穩(wěn)定,但它的效果在很大程度上還取決于印刷機操作人員對顏色的調(diào)整能力。專業(yè)術語。我們之所以認為顏色很難描述,主要是因為它是一種感覺,就像嗅覺、味覺和聽覺一樣,這種感覺是無法用語言來描述的。當我們不得不用文字來描述色彩的時候,常常會使用"平淡"渾濁"、"太暖"或"太冷"等模糊的詞匯。舉例來說,什么是圖像太暖?是說它的顏色偏紅、偏黃或偏洋紅嗎?那"太冷"的意思呢?是說圖像的顏色太藍、太綠或太青了嗎?我們說圖像太"平淡"通常是指它的反差不夠,而"渾濁"的意識是說圖像的色調(diào)太暗了。使用不規(guī)范的術語會延長打樣周期,進而耽誤活件的生產(chǎn)進度。因此,我們一定要在談論色彩時使用專業(yè)術語――這能為你節(jié)約大量的時間和金錢大多數(shù)印品既有實地、線條,又有連續(xù)調(diào)圖像。為滿足各種印品的需求,用戶決不能采取柔印機上有幾個印刷單元就配幾根網(wǎng)紋輥的做法。以窄幅機組式柔印機為例,目前國內(nèi)引進的多為6+1式,即6個色組多色印刷,后一個機組既可印刷又可進行UV上光們建議,對于不超過150線的印品,這種6+1柔印機應選配9根網(wǎng)紋輥。其中4根700線、墨層厚度為2.3BCM(10億立方微米/英寸)、 60°的網(wǎng)紋輥用于層次版印刷;3根360~400線、BCM6.0左右、60°的網(wǎng)紋輥用于實地版印刷;2根200線、BCM15左右、60°的網(wǎng)紋輥 用於印金和上光。如果使用水基亮光油,則應選用360線網(wǎng)紋輥,這樣油層稍薄些,不會因亮光油干燥問題而影響印刷速度。水基亮光油沒有UV亮光油那種特殊 氣味。印刷時網(wǎng)紋輥的裝置可通過試驗、比較后確定
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紙張越白,能在印刷機上復制出的色域就越大。如果紙張的不夠,那么它在印刷機上復制出的色域就比較小。專色。每一種專色都對應著一種特殊油墨(除黃、品、青、黑以外),它需要通過印刷機上一個單獨的印刷單元進行印刷。人們在印刷品中使用專色的原因有很多,突出一個企業(yè)的品牌形象(例如可口可樂的紅或福特的藍)就是以其中的一個,所以,能否準確地復制出一種專色無論對客戶還是對印刷廠來說都是至關重要的。另外一種原因可能就是對金屬油墨的使用。金屬油墨通常含有一些金屬顆粒,并能使印刷品呈現(xiàn)出金屬光澤。此外,當原稿設計對顏色的要求超過了黃品青黑所能達到的色域范圍時,我們也可以用專色來進行補充。
6將顏色轉(zhuǎn)換成CMYK。當我們把一個圖像的顏色從RGB轉(zhuǎn)換成CMYK時,通常會通過兩種方法來生成黑色油墨的半色調(diào)網(wǎng)點,一種是底色去除(UCR),另外一種是灰成分替代(GCR)。選擇哪種方法主要取決于圖像中將要被印刷的黃、品、青、黑四色油墨的多少。"底色去除"就是在指從黃、品、青三原色中去除一部分形成中性灰的底色,也就是色料三原色黃、品、青疊加形成的近似黑色的底色,并以黑色油墨代替。底色去除主要會影響圖像的陰影區(qū)域,而不是彩色區(qū)域。當圖像用底色去除的方法進行處理后,很容易在也印刷過程中出現(xiàn)偏色現(xiàn)象?;疑煞痔娲c底色去除相似,都用黑油墨來代替彩色油墨疊印形成的灰色,但不同的是,灰色成分替代是指整個階調(diào)范圍內(nèi)的灰色成分都可以用黑色替代。因此灰色成分替代時,黑版墨量很少,主要由彩色油墨印刷圖像,而使用替代量時,黑版墨量,彩色版墨量相應減少很多。
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