武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán)

上面的一些例子都說(shuō)明了“子母哏”和“一頭沉”的不同特點(diǎn)?？墒撬鼈円灿性S多相同的地方，例如這兩種形式都是采取對(duì)括的方式來(lái)表達(dá)事物，用比較輕松的喜劇風(fēng)格來(lái)進(jìn)行表演，演員同是在“場(chǎng)面桌”的后面表演，(“逗哏”的站在右邊兒，“捧哏”的站在左邊兒(所以這兩種形式的滇員在表演時(shí)活動(dòng)的范圍是比較小的。由于這兩種形式具備一些共同的特征，所以在創(chuàng)作和表演的時(shí)候，作家和觀(guān)眾往往不好理會(huì)“一頭沉”和“子母哏”是兩種表演形式。

武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán) ， 三番四抖，我一直認(rèn)為，他既是相聲表演中的技巧，也是相聲創(chuàng)作中的一種技巧。為什么這么說(shuō)？相聲的創(chuàng)作，大家都知道，要遵循‘情理之中，意料之外’的規(guī)矩來(lái)，而三番四抖就是這種創(chuàng)作規(guī)矩的一把尺子。他嚴(yán)格控制著你每個(gè)包袱的創(chuàng)作。三番，就是要情理之中，四抖，就要意料之外，否則包袱不會(huì)響。比如，高范表演的釣魚(yú)， 的底，就是遵循了這個(gè)規(guī)律。（院里二姥姥）：大哥，你這魚(yú)怎么都一邊大呀，你別不是釣的，是買(mǎi)的吧？此為一番。（二子他爸爸）：這怎么話(huà)說(shuō)的姥姥，哦，別人都是釣的。到我這就是買(mǎi)的。大家都一個(gè)院住著，打那天你說(shuō)我，我可就沒(méi)說(shuō)別的，如果你給我弄個(gè)半身不遂，你在我身上可缺了大德了。此為二翻。（二兒他媽媽?zhuān)憾职?，你可別著急，是釣的，咱這魚(yú)是釣的。姥姥別看你這么大歲數(shù)，您說(shuō)話(huà)，可真不是地方。二他爸爸，你可別著急，你看誒，這點(diǎn)魚(yú)釣的得有二斤多。此為三番。（二兒他爸爸）：什么玩意？二斤多？四斤還高高的，你不信你問(wèn)去，這人家還饒兩條呢。此為四抖。在這個(gè)包袱鋪開(kāi)的時(shí)候，大多數(shù)人會(huì)猜到， 的底會(huì)是買(mǎi)的魚(yú)露餡，可是又有多少！人能猜到 的底呢？這恐怕就是意料之外吧。