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搜【聚狼劇本殺】獲取復盤》。 陜西省,延安市 延安古稱膚施、延州，被譽為“三秦鎖鑰，五路襟喉”，是中華民族重要的發(fā)祥地，人文始祖黃帝曾居住在這一帶，是天下陵——中華民族始祖黃帝的陵寢：黃帝陵所在地，是民族圣地、中國革命圣地，國務院首批公布的歷史文化名城。民國二十四年（1935年）10月，中共中央和中央紅軍順利到達吳起鎮(zhèn)，延安成為中國革命的落腳點和出發(fā)點，是全國革命根據(jù)地城市中舊址保存規(guī)模、數(shù)量多、布局為完整的城市。黨中央和毛主席等老一輩革命家在這里生活戰(zhàn)斗了十三個春秋，領導了抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭，培育了延安精神，是全國愛國主義、革命傳統(tǒng)和延安精神三大教育基地。延安是“雙擁運動”發(fā)祥地，中國旅游城市，有著“中國革命博物館城”的美譽。境內(nèi)有各類文物遺址點8545處，其中革命遺址445處。
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在玩情感本等需要演繹的劇本殺品類時，具有專業(yè)表演經(jīng)驗的 NPC 及 DM 能給玩家?guī)砀映两捏w驗，充分展現(xiàn)本子的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。小紅書上關于月升酒店的大量探店分享當中，除了高大上的內(nèi)容場景，令人影響深刻的還包括 DM 以及 NPC 的傾情演繹。在目前劇本殺門店依靠 DM 連接核心用戶的模式下，業(yè)務能力突出的 DM 通過提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容服務，往往能建立起自己的私域流量。多位小紅書博主以及劇本殺資深玩家都對《三聲》表示，「會傾向于選擇熟悉的 DM?！箞D片平臺的介入與之前的狼人殺熱、密室逃脫熱相比，本劇本殺復盤解析次的劇本殺大火可以明顯感受到更多平臺的介入。愛奇藝在 2021 年入局劇本殺綜藝賽道。愛奇藝高級副總裁陳偉告訴《三聲》：「愛奇藝已將劇本殺納入『一魚多吃』的商業(yè)模式中。」《萌探探探案》只是一個開始，愛奇藝還將推出更接近于年輕人線下劇本殺真實狀態(tài)的《奇異劇本鯊》和采用連續(xù)劇式劇本的《的贏家》，由淺入深完成對劇本殺賽道的布局，打造迷蹤節(jié)目帶。受限于理解門檻、時間成本較高等影響因素，劇本殺在用戶觸達上存在難度。陳偉表示，愛奇藝自帶流量和熱度的 IP 可以從源頭上為劇本殺行業(yè)提供更多供給，同時借助劇本殺這一新興的內(nèi)容品類發(fā)掘平臺年輕用戶的用戶價值。圖片之前探案類綜藝硬核燒腦的特性，給觀眾設立了較高的準入門檻，導致仍有大批用戶并不熟悉劇本殺品類，因此《萌探探探案》從一開始，就定位在「沒有接觸過劇本殺的普通用戶?！菇K希望完成一個由淺入深的，嘉賓與觀眾一同成長的過程。為此導演吳彤特意選擇了孫紅雷、沙溢、黃子韜、那英等并不熟悉劇本殺的嘉賓。吳彤介紹：「更加大眾化的嘉賓選取，能給小白觀眾帶來更強的代入感、沉浸感。」在建立起一定的用戶粘性后，節(jié)目會依照循序漸進的原則，逐步加強節(jié)目中邏輯、推理的部分。
也是在密集打本，試圖以積極的姿態(tài)逃避真實生活后，李楊然才發(fā)現(xiàn)，想象中的美好世界并沒有來臨。劇本殺非但沒有解決現(xiàn)實中的問題，游戲里的問題甚至開始在現(xiàn)實世界溢出，直至影響了現(xiàn)實世界。2021年3月，在和朋友玩一個陣營本時，對立陣營的朋友們拉著他進入小房間，祈求著讓他不要拆穿他和隊友。李楊然知道，如果做了這個決定，自己獲勝的幾率會大大降低。但是面對著朋友的眼神，他還是點點頭應允。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色到現(xiàn)在，他已經(jīng)記不清后來發(fā)生的故事情節(jié)，只記得朋友們的集體歡呼慶祝和一旁略顯尷尬的自己。那是一種格格不入的情緒，懊悔，喪惱，失望，他內(nèi)心知道，朋友們利用了自己不會當面拒絕他人的軟弱——用現(xiàn)實生活中他的性格特質(zhì)在虛擬世界里打敗他。劇本殺本身有規(guī)則，但玩家可以自由地作出各種有創(chuàng)作力的操作?！盀楹我`背我的意愿強行讓我做選擇呢？”那一刻，原本在劇本殺里體會到的自由感開始崩塌，李楊然頭一次對劇本殺感到厭倦。同一周內(nèi)，他又和朋友去打本《拆遷》，同樣是一個強陣營的劇本，李楊然扮演的角色需要完成欺騙對面陣營里一個老好人的任務：接近他，取得他的信任，然后背叛他。結局揭曉，李楊然陣營獲得了勝利，但扮演被欺騙角色的朋友卻泣不成聲。一個承受著好友背叛帶來的傷害，一個忍受著背叛好友的愧疚，游戲結束后的幾周，兩位昔日的好友已經(jīng)無法面對彼此，誰都沒有聯(lián)系對方。
上周六下午，在位于永昌路紫金大廈五樓的NINES推理館大廳內(nèi)，已經(jīng)坐滿等位的玩家。作為蘭州將密室實景搜證和“劇本殺”玩法結合在一起的沉浸式推理館，吸引了不少玩家慕名而來?！笆罴倨陂g，我們店的生意都還不錯，周末全部滿場，需要提前預約。” 店長華華說。隨著綜藝節(jié)目《明星大偵探》的熱播，不僅讓更多的觀眾了解到“劇本殺”這種玩法，也勾起了很多人想過一把破案癮的念頭?！拔覀兊甑耐娣ê汀睹餍谴髠商健芬粯?，游戲開始前，玩家會換上相應的角色服裝，戴好道具，沉浸在自己的角色中。 游戲中，大家要在偵探的帶領下，仔細搜證，發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，找到幕后真兇。”記者參觀了密室的實景，場景布置非常精致，復古式的洋房設計，古代恐怖風的陰森古宅，每一處細節(jié)都頗為用心，大到裝修風格，小到首飾配件，每個角色還有專屬空間，力求在每個細節(jié)上還原故事場景，加深玩家的帶入感。 據(jù)介紹，店內(nèi)現(xiàn)在的實景劇本有《九宮鎖魂》《老七門》兩部，每個劇本的實景場景占地在200平方米左右，可謂是蘭州“劇本殺”界的“重量級選手”。“其實，年輕人過來玩‘劇本殺’，更在意的是這個錢花得值不值，的故事劇情和帶入感的沉浸式體驗才能贏得玩家的心?！? 華華說。圖片陷入行業(yè)“內(nèi)卷”，“劇本殺”門店如何殺出重圍近兩年來，“劇本殺”實體店迎來爆發(fā)式增長，入局者紛至沓來，也不乏退局者黯然神傷。劇本殺復盤答案 “劇本殺”行業(yè)在上下起伏中狂浪前行，如何將生意持久穩(wěn)定運營下去，記者采訪了相關行業(yè)從業(yè)者。作為蘭州“劇本殺”行業(yè)批入行者，目前，百盟娛樂在蘭州已經(jīng)開設了三家門店，第四家中天健店也即將開業(yè)，店內(nèi)主打情感演繹半實景桌面“劇本殺”。 在位于國芳G99購物中心的百盟娛樂·迷城店，百盟娛樂CEO賈斐說，他也曾是一名“劇本殺”愛好者。在看到蘭州“劇本殺”行業(yè)發(fā)展的商機后，加盟開設了屬于自己的店?！斑@個行業(yè)算是一個風口行業(yè)，近兩年來發(fā)展迅猛，開一家店主要的投資在于場景裝修、道具，還有劇本的購買。 因為經(jīng)營門檻相對低，入局者蜂擁而至，但是其實看似簡單的門店生意，從店面選址、人員培訓、日常客源維護、選本乃至，處處‘有’，經(jīng)驗不足就會‘交學費’。在賈斐眼中，“劇本殺”也是不斷升級的：“初的1.0版本只是圓桌游戲，到了2.0版本就加入了專業(yè)的DM（主持人），配合簡單的場景和服飾，目前我們在做的算是3.0版本，通過NPC（非玩家角色）的劇情演繹，結合專業(yè)的燈光、物美，呈現(xiàn)給玩家一個完全沉浸式的體驗，引起情感共鳴?！薄? ‘劇本殺’店的發(fā)展，歸根到底還是服務品質(zhì)，帶來玩家良好的體驗，形成口碑效應?！辟Z斐說，“而做到這一點，需要的劇本、專業(yè)的DM、環(huán)境裝修，甚至‘拼車’玩家素養(yǎng)等?！薄斑x本方面，我們會嚴格把控，每一個本子上線前，我們團隊都會花費數(shù)天或者一周時間‘裝本’（學習劇本），測試一下劇情、邏輯、文筆是否存在bug，依據(jù)現(xiàn)有資源對劇本內(nèi)容進行微調(diào)和演繹。然后還要不斷更新劇本資源，保持游戲的新鮮度?！? 賈斐說，“此外，DM對劇本的理解、游戲全局的把控、故事節(jié)奏的把握決定了玩家的體驗，因此，培養(yǎng)一個專業(yè)的DM團隊是‘劇本殺’門店獲得口碑的‘殺手锏’?！薄捌鋵?，蘭州的‘劇本殺’門店水平在全國都屬于梯隊?！辟Z斐對“劇本殺”的發(fā)展充滿期待，“這一新興產(chǎn)業(yè)潛力十足，百盟娛樂作為蘭州本土品牌，未來，我們希望立足本土的同時向外發(fā)展，布局全國，把生意做大做強?！?/div>
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海德格爾曾寫到，“打字機是一片沒有標記的云彩”，“使人手喪失了本質(zhì)地位，而人類卻沒有完全體會到這種剝離”。隨著媒介的泛濫，我們更加真切地感受到這種“剝離”，感受到線下課堂與線上教學，現(xiàn)場演唱會與直播演唱會之間的差異。智能手機的普及更讓虛擬世界的通道變得“信手拈來”，數(shù)字的幽靈無時不在，這不僅使我們能“脫離”身體傳遞信息，并形成了一種主動或被動的“依賴”。我們被“不真實”的文字、影像所淹沒，身體仿佛成為一個不知如何安置的“多余物”，與之相應的是，人被“簡化”成信息。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色在這樣的背景下，對當下的很多年輕人而言，劇本殺可能是他們說話多的時候，也可能是他們遠離手機久的時候。從中我們不難看到年輕人對具身交流的渴望，渴望暫時“擺脫”作為傳播中介的機器，而不愿一直做賽博空間的“幽靈”。在凱瑟琳·海勒看來，“身體還是幽靈”的選擇背后是信息與物質(zhì)性的關系變化。電子媒介不斷突破物質(zhì)載體的限制，延續(xù)數(shù)千年的“形態(tài)”被迅速取代，人們對物質(zhì)世界的存續(xù)感到“擔憂”。起初的焦慮來自打字機對手的剝離，但海德格爾也解釋打字機并不是真正的機器，而是一個“過渡性”產(chǎn)品。更大的焦慮來自計算機對“在場”的剝離——人是否能被首先理解為“一套信息程序”？在此背景下，曾經(jīng)人們試圖“克服”的身體，似乎成為一個重要且不容退讓的“界線”，作為某種“生命”的確證?；氐絼”練?，“在場”對交流的意義已無需多言。值得追問的是，就像打字機是工具與機器之間的過渡產(chǎn)品，劇本殺是否也可能是一種“中間態(tài)”？如果元宇宙在技術上更加成熟，能夠“虛擬”身體，讓人真正地“忘我”，或者人與機器充分結合，成為“賽博格”，那么“身體在場”對我們又意味著什么？這些相關的問題，值得研究者繼續(xù)追問和探究。
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