過，他覺得，劇本殺要成為一項大眾娛樂活動，還存在兩個問題：入門門檻較高，玩家需要能夠愿意花費4～5個小時安靜地閱讀劇本，集中注意力地跟大家一起玩；第二是從內容創(chuàng)作上來看，當玩家在嘗試50～80個劇本以后，能夠發(fā)現(xiàn)里面還是有套路可循，體驗感就會遞減。這也與小黑探平臺上觀察到的數(shù)據(jù)一致。唐沁表示，劇本殺復盤解析“從我們數(shù)據(jù)來看，用戶主要是往三、四線城市下沉，增長特別多。因為劇本殺是符合年輕人的一種線下社交娛樂方式，這需要年輕人多，第二他們還有閑、有錢。二、三線城市生活壓力沒那么大，年輕人就能有整塊的時間去玩、去社交”。也許，正如哲學家伯納德·蘇茨所說：“是游戲讓我們在無事可做的時候有事可做。因此，我們把游戲稱為‘消遣’，并把它們看作是對我們生活間隙的微不足道的填補物。但它們比這重要得多。它們是未來的線索?，F(xiàn)在，對它們的認真培育也許是我們的救贖?！薄皠”練ⅰ笔且粫r流行，還是成長為這樣值得“認真培育”的游戲，還有待時間觀察。（本文刊載于《三聯(lián)生活周刊》2021年33期。感謝編劇幫金金的幫助。）

2020年秋天，夏弢與這位朋友，也就是他現(xiàn)在的合伙人一起參加了重慶劇本殺展會，“參會的規(guī)模與人數(shù)之大讓我嘆為觀止，這也讓我更加肯定了整個行業(yè)的生機，決定加快速度創(chuàng)辦自己的店?！敝蟛坏絻蓚€月的時間，夏弢的“黑貓白貓推理社”就開業(yè)了。他說，即使是疫情還沒有過去，但在2020-2021年跨年夜那天，生意還是很不錯的，長時間滿桌，以至于店長到現(xiàn)在還一直在感慨：“開業(yè)到現(xiàn)在，就沒見過這么多的人。劇本殺復盤解析”“我基本每周都至少會去‘殺’一次?！北本┑膭”練①Y深玩家陳婷婷說，而每次單局基本就是4個小時起步。她次接觸劇本殺還是在三年前，是被朋友拉去玩的。而在那之后，陳婷婷就成為了劇本殺的忠實粉絲。在過去的元旦三天小長假，她就連續(xù)去線下店里“殺”了兩次。令陳婷婷記憶猶新的，是在2020年底玩到的一個“稀有本”。那一局的主持人就是劇本的作者，參與的也都是比較資深的“專業(yè)”玩家，他們從下午4點一直玩到了晚上11點，用了整整7個小時。比起時間更充裕的學生群體來，陳婷婷發(fā)現(xiàn)，劇本殺玩家中25-35歲的上班族才是主力，她自己就是其中之一?！皠”練⒗锩嬗袆∏椤⒂芯唧w的人物角色設定在，更容易讓人產生代入感?？赡艽蠹乙彩菫榱诉h離現(xiàn)實生活的焦慮，換一種身份去另外一個世界體驗一把。這是我們解壓的方式。”陳婷婷說。

據(jù)天貓新品創(chuàng)新中心發(fā)布的《博物館文創(chuàng)市場趨勢洞察》顯示：博物館類文創(chuàng)產品的消費者中，19-30歲的年輕人占比超過五成。且有數(shù)據(jù)顯示：在劇本殺玩家中，75%都是30歲以下的年輕人。另據(jù)“艾瑞咨詢”的報告：中國線下娛樂保持著超過15%的年增長率，00后對于線下娛樂場所參與率在50%左右，45%的新生代半年內在線下娛樂的投入超過100元?？梢?，喜愛線下娛樂體驗、劇本殺，和喜愛在歷史景區(qū)中進行文創(chuàng)消費的用戶之間，劇本殺復盤解析存在高度重合。而以博物館、名勝古跡為載體，置入更多互動體驗、社交場景的玩法，也獲得了越來越多年輕人的青睞。從景區(qū)側來看，它們自身也有開發(fā)創(chuàng)新項目，拉動“二次消費”的強烈意愿。文旅行業(yè)專家、景鑒智庫創(chuàng)始人周鳴岐表示：主題公園等沉浸式旅游項目屬于重資產模式，回報周期需要10-20年。想要縮短周期，除了銷售門票外，必須增加文創(chuàng)、約拍、餐飲、新興玩法等增值服務，提高客單價。而在疫情之后，文旅市場受到了沉重打擊。出行需求減少，門票收入斷崖式下降，更要依靠本地游、周邊游，以及更多元的玩法吸引年輕消費者前來。