以下是:日喀則市昂仁縣宜興仿古琉璃瓦采購(gòu)認(rèn)準(zhǔn)大廠的產(chǎn)品參數(shù)
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[宜興市丁蜀鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)園]。 西藏自治區(qū),日喀則市,昂仁縣 2010年，昂仁縣國(guó)民生產(chǎn)總值達(dá)39612萬(wàn)元，比2009年增長(zhǎng)13.5%；人均GDP達(dá)7682元，比2009年增長(zhǎng)10%。
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以下是:日喀則昂仁宜興仿古琉璃瓦采購(gòu)認(rèn)準(zhǔn)大廠的圖文介紹
漢族特色建筑文化之一。是封建社會(huì)為表彰功勛、日喀則昂仁附近科第、日喀則昂仁附近德政以及忠孝節(jié)義所立的建筑物。也有一些宮觀寺廟以牌坊作為山門(mén)的，還有的是用來(lái)標(biāo)明地名的。又名牌樓，為門(mén)洞式紀(jì)念性建筑物，宣揚(yáng)封建禮教，功德。牌坊也是日喀則昂仁祠堂琉璃瓦的附屬建筑物，昭示家族先人的高尚美德和豐功偉績(jī)，兼有祭祖的功能。
一、日喀則昂仁附近牌坊由來(lái)
日喀則昂仁牌坊是由欞星門(mén)衍變而來(lái)的，開(kāi)始用于祭天、日喀則昂仁當(dāng)?shù)仂肟?。欞星原作靈星，靈星即天田星，為祈求豐年，漢高祖規(guī)定祭天先祭靈星。宋代則用祭天的禮儀來(lái)尊重孔子，后來(lái)又改靈星為欞星。牌坊濫觴于漢闕，成熟于唐、日喀則昂仁當(dāng)?shù)厮危撩?、日喀則昂仁當(dāng)?shù)厍宓欠逶鞓O，并從實(shí)用衍化為一種紀(jì)念碑式的建筑，被極廣泛地用于旌表功德榮耀，不僅置于郊?jí)?、日喀則昂仁當(dāng)?shù)乜讖R，以及用于宮殿、日喀則昂仁當(dāng)?shù)貜R宇、日喀則昂仁當(dāng)?shù)亓昴?、日喀則昂仁當(dāng)?shù)仂籼?、日喀則昂仁當(dāng)?shù)匮檬鸷蛨@林前和主要街道的起點(diǎn)、日喀則昂仁當(dāng)?shù)亟徊婵?、日喀則昂仁當(dāng)?shù)貥蛄旱忍帲坝^性也很強(qiáng)，起到點(diǎn)題、日喀則昂仁當(dāng)?shù)乜蚓?、日喀則昂仁當(dāng)?shù)亟杈暗刃Ч? 另外一種說(shuō)法是，就結(jié)構(gòu)而言，牌坊的原始雛形名為“衡門(mén)”，是一種由兩根柱子架一根橫梁構(gòu)成的簡(jiǎn)單原始的門(mén)。關(guān)于“衡門(mén)”，我們目前所看到的早記載是《詩(shī)·陳風(fēng)·衡門(mén)》：“衡門(mén)之下，可以棲遲?！薄对?shī)經(jīng)》編成于春秋時(shí)代，大抵是周初至春秋中葉的作品，據(jù)此推斷，“衡門(mén)”遲在春秋中葉就已經(jīng)出現(xiàn)。這種“衡門(mén)”后來(lái)被運(yùn)用到城市中各個(gè)居民區(qū)之間的“坊門(mén)”上。從春秋戰(zhàn)國(guó)至唐代，我國(guó)城市居民區(qū)都采用里坊制，“坊”與“坊”之間有墻相隔，坊墻中央設(shè)有門(mén)，稱為坊門(mén)。起先，這種坊門(mén)就像“衡門(mén)”那樣，由兩根立柱架一根橫木構(gòu)成的，只是柱側(cè)安裝了可開(kāi)合的門(mén)扇。
牌坊是古代官方的稱呼，老百姓俗稱它為日喀則昂仁牌樓仿古瓦。其實(shí)牌坊與牌樓是有顯著區(qū)別的，牌坊沒(méi)有"樓"的構(gòu)造，即沒(méi)有斗拱和屋頂，而牌樓有屋頂，它有更大的烘托氣氛
。但是由于它們都是我國(guó)古代用于表彰、日喀則昂仁當(dāng)?shù)丶o(jì)念、日喀則昂仁當(dāng)?shù)匮b飾、日喀則昂仁當(dāng)?shù)貥?biāo)識(shí)和導(dǎo)向的一種建筑物，而且又多建于宮苑、日喀則昂仁當(dāng)?shù)厮掠^、日喀則昂仁當(dāng)?shù)亓昴?、日喀則昂仁當(dāng)?shù)仂籼?、日喀則昂仁當(dāng)?shù)匮檬鸷徒值缆房诘鹊胤剑偌由祥L(zhǎng)期以來(lái)老百姓對(duì)"坊"、日喀則昂仁當(dāng)?shù)?樓"的概念不清，所以到 兩者成為一個(gè)互通的稱謂了。
日喀則昂仁琉璃被古人在熔煉青銅器時(shí)偶然發(fā)現(xiàn)的，但由于材料混雜，很難燒制琉璃器皿，只有十分之一的合成。北魏時(shí)期，西域工匠進(jìn)入中原，帶來(lái)了前人的日喀則昂仁古建磚瓦技術(shù)。在隋唐時(shí)期，古建磚瓦被廣泛用于皇家建筑，也被寫(xiě)進(jìn)了唐詩(shī)。明清時(shí)期，故宮大量使用，設(shè)立琉璃廠，監(jiān)督古建磚瓦的燒制。日喀則昂仁寺廟琉璃瓦范蠡在劍的鑄造中發(fā)現(xiàn)了琉璃
古建磚瓦是中國(guó)古代建筑中材料緊張的構(gòu)件。公元前493年，越國(guó)的大臣范蠡為越王制作了一把劍。他在渣中找到了琉璃，因?yàn)樗伾r艷，就把它獻(xiàn)給了越王。越王把它命名為蠡，范蠡作為禮物送給了西施。當(dāng)西施去吳時(shí)，眼淚滴在“蠡里”，隨著時(shí)間的推移，人們可以看到珠寶似乎有淚光流動(dòng)，所以叫“流蠡”，后來(lái)變成琉璃。
北魏被引入隋唐時(shí)期用日喀則昂仁琉璃制作瓦,北魏開(kāi)始的時(shí)候,雖然在中國(guó)有陶瓦,商朝,他們將釉層涂在琉璃瓦上,但制造琉璃技術(shù)總是不通過(guò),當(dāng)北魏有西方建筑匠人把祖先技術(shù)帶來(lái)傳播,古建磚瓦已成為不可或缺的東西,因此令人遺憾的是，這種技藝很快就失傳了，直到隋代 的手藝人反復(fù)試驗(yàn)， ＊后才得以掌握這種技藝。到了唐代，琉璃瓦被廣泛應(yīng)用于皇家建筑。
古代日喀則昂仁琉璃瓦的制作不需要高質(zhì)量的材料，但產(chǎn)品色彩豐富，是后來(lái)皇家建筑所依賴的。做琉璃瓦，照例需要兩次燒成，先素?zé)尚?，再加釉燒色。古代的磚瓦雖然美觀，但有兩大缺陷，一是重量大，通常只能鋪30-70％，否則難以承受；其次，古建筑磚的釉面含有鉛，容易與空氣中的水分和二氧化硫發(fā)生反應(yīng)。時(shí)間長(zhǎng)了，就會(huì)出現(xiàn)“粉銹”和損壞。
明清時(shí)期故宮的大量使用紫禁城中廣泛使用的日喀則昂仁琉璃瓦，很多是明代的，但沒(méi)有編號(hào)。
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日喀則昂仁寺廟作為具有宗教和文化意義的重要建筑，其建筑風(fēng)格和裝飾元素都承載著豐富的歷史和文化內(nèi)涵。日喀則昂仁寺廟琉璃瓦作為一種常見(jiàn)的寺廟屋頂覆蓋材料，以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和裝飾效果而備受關(guān)注。本文將介紹寺廟日喀則昂仁琉璃瓦的裝飾特點(diǎn)，以展示其在寺廟建筑中的重要地位。
1. 獨(dú)特的色彩斑斕
寺廟琉璃瓦以其豐富多彩的色彩而著稱。琉璃是一種由礦物質(zhì)和金屬氧化物組成的彩色玻璃材料，通過(guò)高溫?zé)贫?。寺廟琉璃瓦可以呈現(xiàn)出各種明亮、日喀則昂仁鮮艷的顏色，包括紅色、日喀則昂仁黃色、日喀則昂仁藍(lán)色、日喀則昂仁綠色等。這些色彩不僅使得寺廟建筑在陽(yáng)光下顯得更加絢麗多彩，還能夠?yàn)樗聫R增添一種神圣、日喀則昂仁莊嚴(yán)的氛圍。
2. 精細(xì)的工藝和圖案
寺廟琉璃瓦制作過(guò)程中需要經(jīng)歷多道工序，包括涂色、日喀則昂仁切割和燒制等。在制作過(guò)程中，工匠們會(huì)采用雕刻、日喀則昂仁貼花等技術(shù)，將各種吉祥的圖案和裝飾元素鑲嵌于琉璃瓦表面。這些圖案可以是佛教文化符號(hào)、日喀則昂仁神獸、日喀則昂仁花卉等，以及傳統(tǒng)的云紋、日喀則昂仁蓮花紋等。通過(guò)精細(xì)的工藝和圖案裝飾，寺廟琉璃瓦為寺廟建筑賦予了獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和視覺(jué)效果。
3. 光影變幻的美感
日喀則昂仁寺廟琉璃瓦的表面呈現(xiàn)出一種特殊的光澤感，使得其在陽(yáng)光下具有變幻莫測(cè)的美感。當(dāng)陽(yáng)光照射到琉璃瓦上時(shí)，光線會(huì)在其表面產(chǎn)生折射和反射，形成豐富的光影效果。這種光影變幻不僅增加了寺廟建筑的層次感和立體感，還為人們帶來(lái)一種獨(dú)特的觀賞體驗(yàn)。無(wú)論是在清晨的陽(yáng)光下還是傍晚的余暉中，寺廟琉璃瓦都能散發(fā)出迷人的光彩，為日喀則昂仁寺廟建筑增添魅力。
4. 與寺廟建筑相得益彰
寺廟琉璃瓦作為一種裝飾材料，與寺廟建筑的整體風(fēng)格和氛圍相得益彰。其色彩斑斕、日喀則昂仁精細(xì)的工藝和圖案以及光影變幻的美感，與寺廟的宏大、日喀則昂仁莊嚴(yán)、日喀則昂仁肅穆的氛圍相互呼應(yīng)。寺廟琉璃瓦將佛教文化的神圣和美感融入到建筑中，使寺廟成為一處令人心曠神怡、日喀則昂仁敬畏萬(wàn)分的場(chǎng)所。
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