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木版水印完全靠手工制版,每色版都要按照原稿的特點(diǎn)分析制作,因此,要求操作者具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和卓越的臨摹技能。利用木版水印復(fù)制國畫主要包括以下四道工序:首先需對原稿進(jìn)行分析,根據(jù)原稿的色彩層次、濃淡虛實(shí)、畫家的風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)以及畫面的大小等,確定印版和分版的數(shù)目。原稿有幾種顏色,就要分幾套色版,簡單的色調(diào)一般也需要幾套至幾十套分色版,復(fù)雜的原稿甚至要做幾百套分色版。為保護(hù)原作,分版前,先用透明塑料薄膜蒙在原作上,用毛筆勾描分版;然后再用半透明的雁皮紙覆于塑料薄膜上,再勾描一遍。分多少塊版,就要勾描多少張雁皮紙。在刨平的梨木或棗木等硬質(zhì)木板表面,反貼上勾描好的雁皮紙,待干固后進(jìn)行雕刻。雕刻是用專用刀具依原稿線條雕版,需注意原稿的起筆、落筆,領(lǐng)會其特點(diǎn)與風(fēng)格,從而把原作的技法和筆觸在刀下生動地再現(xiàn)出來。按照分版順序依次進(jìn)行套印,印刷時必須選用與原作同樣的宣紙或絹等承印材料,印料也不是一般印刷所用的印墨,而是中國畫用的水性顏料,涂布顏料用的工具是毛筆,施壓工具為棕刷。印刷時,比對原稿,一次一次地用毛筆在相應(yīng)的色版上增添顏色,逐漸套印成一幅完整的印刷品。
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熱轉(zhuǎn)印等印刷方式帶來的瓶頸,為客戶找到了新的利潤增長點(diǎn)。 平板打印機(jī)可以隨時更改印刷的內(nèi)容,改變印刷的效果,可以進(jìn)行一對一的數(shù)字列印,而無制版的繁冗,很多產(chǎn)品后面的金屬銘牌上有產(chǎn)品編碼,且每組編碼對應(yīng)每一臺產(chǎn)品;又例如工廠員工的工號胸牌以及工作證,也可以根據(jù)一對一的數(shù)字進(jìn)行列印,還可加入頭像照片等。制作程序簡單,而且成本低廉把各種實(shí)地色塊,如紅、綠、藍(lán)等色的報(bào)頭字和標(biāo)志等圖案和不需要層次的深度基本色做足,一般客戶對這些報(bào)頭字和標(biāo)志圖案色,都要求濃重鮮艷。從理論上說,就是充分發(fā)揮膠印油墨實(shí)地密度的極效來達(dá)到飽和度。雖然95%的網(wǎng)點(diǎn)經(jīng)印刷后會增大到100%,但這與100%實(shí)地印刷時產(chǎn)生的效果不一樣,95%的網(wǎng)點(diǎn)只有在95%的網(wǎng)點(diǎn)區(qū)域內(nèi)密度達(dá)到實(shí)地,而增大的5%區(qū)域雖然有油墨,但油墨密度較薄。95%的網(wǎng)點(diǎn)增大為100%的油墨密度沒有100%的實(shí)地密度那樣厚實(shí)、鮮艷。已形成固定概念,因此,色彩處理時原則上C版的色量應(yīng)在該色相需要色量的基礎(chǔ)上加深一些,而綠葉、草坪等綠色,則Y版也是,使綠色飽和、鮮艷。對于需要層次的紅、綠、藍(lán)深度基本色,根據(jù)一般膠印油墨的色偏、帶灰特性
對于設(shè)計(jì)圖像模式采用什么模式要看設(shè)計(jì)圖像的終用途。如果設(shè)計(jì)的圖像要打印或印刷,采用CMYK色彩模式,這樣在屏幕上所看見的顏色和輸出打印顏色或印刷的顏色比較接近。如果圖像是灰色的,則用Grayscale模式較好,因?yàn)榧词故怯肅MYK色彩模式表達(dá)圖像,看起來仍然是中性灰顏色,但其磁盤空間卻大得多。另外灰色圖像要印刷的話,如用CMYK模式表示,出菲林及印刷時有4個版,費(fèi)用大不說,還可能會引起印刷時灰平衡控制不好時的偏色問題,當(dāng)有一色印刷墨量過大時,會使灰色圖像產(chǎn)生色偏。如果設(shè)計(jì)是用于電子媒體顯示(如網(wǎng)頁、電腦投影、錄像等),圖像的色彩模式用RGB模式,因?yàn)镽GB模式木版水印是在我國古老的版技法的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的復(fù)制及美術(shù)創(chuàng)作方法,已有1000多年的歷史。采用人工雕刻的木質(zhì)凸版,用水性顏料進(jìn)行套印,復(fù)制出的連續(xù)調(diào)水墨畫和彩墨畫,能絕妙地保持原作的筆調(diào)、氣韻和風(fēng)格,達(dá)到亂真的效果。
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