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體育館吸音改造 膜結(jié)構(gòu)頂棚以其輕質(zhì)、高強(qiáng)度、造型可塑性強(qiáng)等優(yōu)點(diǎn)在高大空間建筑設(shè)計(jì)中被廣泛應(yīng)用，然而該結(jié)構(gòu)由于其自身材質(zhì)的特殊性又對(duì)室內(nèi)音質(zhì)設(shè)計(jì)提出了更高的要求。傳統(tǒng)的大空間音質(zhì)設(shè)計(jì)以控制全頻混響時(shí)間和避免聲缺陷為重點(diǎn)，較低的混響時(shí)間及平直的頻率特性有利于擴(kuò)聲系統(tǒng)的使用。常見的處理方式即在頂面結(jié)合金屬屋面做聲學(xué)處理或者大面積懸掛吸聲體，而在膜結(jié)構(gòu)的高大空間中這些方法將受到較大的限制，一方面是基于膜自身的吸聲特性，由于自振頻率較低且面積較大，膜結(jié)構(gòu)低頻吸聲性能較好，同時(shí)較大的平均自由程使得空氣吸聲量在總吸聲量中的比例增大，頻率特性在高頻段斜率急劇減小，從而在中低頻段某處出現(xiàn)拐點(diǎn)（“起包”現(xiàn)象）；另一方面，吸聲界面受到限制，在已有膜結(jié)構(gòu)的表面難以懸掛較大的荷載且難以進(jìn)行聲學(xué)處理，若頂棚較高，則平整的膜表面與地面之間容易產(chǎn)生顫動(dòng)回聲的音質(zhì)缺陷。由此可見，分析已有的膜結(jié)構(gòu)聲學(xué)設(shè)計(jì)案例并探索其音質(zhì)設(shè)計(jì)策略具有重要的理論和現(xiàn)實(shí)意義。 高大空間建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)是當(dāng)代建筑聲學(xué)工程技術(shù)的重要研究方向，文獻(xiàn)[1,2,3,4,5]中闡述了體育館、主題樂園、展廳等不同功能的高大空間聲學(xué)設(shè)計(jì)方案，這些方案具有一定共性，即頂面往往能夠作為重要的吸聲面且限制較??；而關(guān)于膜結(jié)構(gòu)聲學(xué)性能的研究較少，僅有的文獻(xiàn)則更多關(guān)注膜結(jié)構(gòu)的空氣聲隔聲性能[6,7]。本文以某膜結(jié)構(gòu)體育館的聲學(xué)改造工程為例，通過分析改造前室內(nèi)聲場(chǎng)的音質(zhì)缺陷，提出合理的建聲和電聲解決方案，采用聲學(xué)模擬軟件仿真計(jì)算室內(nèi)聲場(chǎng)，并通過現(xiàn)場(chǎng)測(cè)量驗(yàn)證方案的可行性。
體育館吸音改造 據(jù) 統(tǒng)計(jì)局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，近年來，我國(guó)體育場(chǎng)館的增長(zhǎng)速度驚人，尤其是近年來中國(guó)積極承辦了各種大型賽事的背景下，體育場(chǎng)館的未來也將慢慢走向存量時(shí)代。而在賽事結(jié)束后的沉寂期，體育場(chǎng)館就肩負(fù)著滿足更為多元市民需求的使命，但因?yàn)閳?chǎng)館使用效率低，體育場(chǎng)館升級(jí)改造成本過高等原因讓大型場(chǎng)館的持續(xù)運(yùn)營(yíng)成為難題。那么體育場(chǎng)館應(yīng)該如何完成升級(jí)改造再利用呢？ 1.打造特色化場(chǎng)館主題 場(chǎng)館代表著城市獨(dú)特的競(jìng)技文化，老特拉福德、伯納烏、諾坎普等場(chǎng)館都傳承著主隊(duì)長(zhǎng)達(dá)百年的歷史文化，是競(jìng)技體育迷們耳熟能詳?shù)摹俺サ亍?。?duì)于中國(guó)大型體育場(chǎng)館而言，應(yīng)避免體育館主題“千館一面”，塑造獨(dú)特場(chǎng)館主題，從城市片區(qū)發(fā)展目標(biāo)出發(fā)制定場(chǎng)館發(fā)展策略。 2.培育場(chǎng)館的客群粘性 城市是多維度的、動(dòng)態(tài)的社群空間網(wǎng)絡(luò)。通過鏈接社群需求，在體育館內(nèi)充分布局相關(guān)衍生功能，對(duì)接專業(yè)運(yùn)動(dòng)、大眾運(yùn)動(dòng)、文化社交等多重功能，從而大幅場(chǎng)地使用效能，市民參與度，培育大眾體育土壤。 體育場(chǎng)館的賽后利用不能僅僅依靠以商養(yǎng)體的模式覆蓋運(yùn)營(yíng)成本，而是要在多元化業(yè)態(tài)組合下實(shí)現(xiàn)場(chǎng)館可持續(xù)運(yùn)營(yíng)。
體育館吸音改造 體育館舉辦各類文藝晚會(huì)、會(huì)議、體育比賽時(shí)，擴(kuò)聲系統(tǒng)信號(hào)需從舞臺(tái)傳輸?shù)娇刂剖?，文藝演出舞臺(tái)的音源比較多，比如：架子鼓、吉他、貝斯、電子琴、鋼琴、小提琴等樂器，這些音源要傳輸?shù)娇刂剖?，必須每路?dú)立通過信號(hào)電纜傳輸?shù)娇刂剖艺{(diào)音臺(tái)，模擬傳輸方式會(huì)產(chǎn)生信號(hào)干擾、信號(hào)衰減、信號(hào)損耗等問題，因?yàn)閭鬏斁嚯x比較遠(yuǎn)，音頻信號(hào)質(zhì)量必然受損。這里我們?cè)O(shè)計(jì)采用網(wǎng)絡(luò)音頻傳輸器進(jìn)行傳輸，在舞臺(tái)側(cè)的設(shè)備機(jī)房放置一臺(tái)16路模擬音頻輸入的網(wǎng)絡(luò)音頻傳輸器，通過一條網(wǎng)線就能將16路音頻信號(hào)無(wú)損的傳輸?shù)綄?duì)面的控制室，通過控制室的兩臺(tái)8進(jìn)8出的網(wǎng)絡(luò)音頻傳輸器轉(zhuǎn)換成模擬音頻信號(hào)輸出到調(diào)音臺(tái)。調(diào)音臺(tái)進(jìn)行增益、處理、分配后輸出給到一臺(tái)8進(jìn)8出的網(wǎng)絡(luò)音頻傳輸器，轉(zhuǎn)換成數(shù)字音頻信號(hào)并經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)音頻處理器處理過后通過網(wǎng)線傳輸給到每只網(wǎng)絡(luò)有源音箱。傳輸及處理都是在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行，避免了音質(zhì)劣化。 五、擴(kuò)聲聲場(chǎng)控制是擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)的根本 擴(kuò)聲屬于應(yīng)用聲學(xué)的范疇，無(wú)論是室內(nèi)或是室外擴(kuò)聲都不能脫離使用擴(kuò)聲所處的聲學(xué)環(huán)境(或聲場(chǎng))。擴(kuò)聲的終效果是建聲與電聲綜合效果的體現(xiàn)，所以擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)的基本問題是聲學(xué)問題，它是在建聲的基礎(chǔ)上完成擴(kuò)聲聲場(chǎng)的分析與設(shè)計(jì)計(jì)算工作。 如果從擴(kuò)聲系統(tǒng)聲學(xué)特性指標(biāo)來測(cè)評(píng)一個(gè)擴(kuò)聲聲場(chǎng)，主要有大聲壓級(jí)、傳輸頻率特性、聲場(chǎng)不均勻度和傳聲增益等。如果從聽感來評(píng)價(jià)一個(gè)擴(kuò)聲聲場(chǎng)，主要有語(yǔ)言清晰度和音樂的明晰度以及聲音"諸多屬性"重放的音質(zhì)效果等。 無(wú)論是室內(nèi)或是室外擴(kuò)聲其擴(kuò)聲聲場(chǎng)都或多或少存在有聲干涉，或許這是不可避免的。擴(kuò)聲聲場(chǎng)聲干涉的存在，會(huì)影響到擴(kuò)聲的語(yǔ)言清晰度和音樂的明晰度，有損于擴(kuò)聲重放的音質(zhì)效果?，F(xiàn)代擴(kuò)聲設(shè)計(jì)已不在"滿足"于一般意義上的擴(kuò)聲聲壓級(jí)和聲場(chǎng)不均勻度，而十分注重?cái)U(kuò)聲聲場(chǎng)的聲干涉問題，在設(shè)計(jì)中力圖把聲干涉減少到小，這是現(xiàn)代擴(kuò)聲設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。
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