小言將這些培訓(xùn)機(jī)構(gòu)稱為“圈外資本”，她表示：“他們聯(lián)系作者，只要作者能接受比較低廉的課時(shí)費(fèi)，那么我給你包裝一下，成為‘明星講師’，你就可以來(lái)講。” 以這樣的教學(xué)水平與師資力量，能否教出真正的劇本殺寫(xiě)手暫且不論。但對(duì)劇本內(nèi)容市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，絕非幸事。流水線上生產(chǎn)出來(lái)的本子，同樣的模板、相似的套路，在玩家看來(lái)即使不算內(nèi)容雷同也會(huì)有似曾相識(shí)的感覺(jué)。 在整條產(chǎn)業(yè)鏈中，劇本創(chuàng)作處于劇本殺產(chǎn)業(yè)的上游，亦是產(chǎn)業(yè)的核心。劇本的質(zhì)量決定了玩家游戲體驗(yàn)與復(fù)購(gòu)情況。隨著市場(chǎng)規(guī)模越做越大，下游劇本殺店飽和，但優(yōu)質(zhì)劇本稀缺，作者難尋，于是劇本殺寫(xiě)作培訓(xùn)班出現(xiàn)了。 培訓(xùn)班出現(xiàn)本是應(yīng)運(yùn)而生，但難就難在寫(xiě)作這件事真的可以速成嗎？ 劇本殺機(jī)構(gòu)“老玉米聯(lián)合工作室”作者殷無(wú)憂認(rèn)為：“寫(xiě)作劇本殺復(fù)盤(pán)解析拼的還是你的底蘊(yùn)。當(dāng)然也有一些流水線的培訓(xùn)，這種劇本出來(lái)，他們也能盈利，但是我個(gè)人保留意見(jiàn)?！?殷無(wú)憂是大型古風(fēng)陣營(yíng)本《將至》的作者，他告訴刺猬公社：“內(nèi)容創(chuàng)作從來(lái)不存在0門(mén)檻這種事。從劇本上來(lái)說(shuō)，你是否在以往的經(jīng)歷中積累了一定的文字表現(xiàn)力，哪怕看過(guò)很多小說(shuō)、電影，或者說(shuō)有很多游戲與桌游方面的經(jīng)驗(yàn)，這三種積累都是你所擁有的一些牌，如果跟我說(shuō)這三類你都沒(méi)有，而一個(gè)劇本殺小白也能寫(xiě)劇本，我是不太信的?！?同樣在做劇本殺培訓(xùn)的星星哥也這么認(rèn)為，他在小紅書(shū)賬號(hào)“星星哥”中，分享了很多關(guān)于劇本殺開(kāi)店和寫(xiě)作的經(jīng)驗(yàn)。

上述問(wèn)題導(dǎo)致的體驗(yàn)感不足，是劇本殺面臨的根本挑戰(zhàn)。如何破局，需要各方面努力。而景區(qū)、博物館、圖書(shū)館等公共文旅空間，因其體驗(yàn)感的先天優(yōu)勢(shì)，嘗試與劇本殺結(jié)合，探索一條可行之路。劇本殺是一種游戲，更是現(xiàn)實(shí)世界的文化折射。 藝術(shù)來(lái)源于生活，《粟米蒼生》等取材于現(xiàn)實(shí)的劇本殺大都內(nèi)容精彩，格局宏大?！案木幾哉鎸?shí)事件”帶來(lái)的絕不只是一個(gè)噱頭，更是一份來(lái)源于生活和歷史的沉淀。沂蒙山銀座天蒙景區(qū)便給劇本殺創(chuàng)作增添了一抹紅色，其推出的《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》劇本殺項(xiàng)目便是在深入挖掘沂蒙山當(dāng)?shù)丶t色故事基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成。 取材自真實(shí)感人的革命故事，《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》通過(guò)電影造景手法復(fù)刻和還原了1941年左右沂蒙山區(qū)的場(chǎng)景和環(huán)境，熬羊湯、攤煎餅、滿缸運(yùn)動(dòng)等這些老區(qū)生活場(chǎng)景都是現(xiàn)成且充滿紀(jì)念意義的故事素材。 游客以抗大學(xué)員身份進(jìn)入故事，與自己的同伴一起勞動(dòng)、戰(zhàn)斗、解密，其中破譯解密、尋找特務(wù)等劇情設(shè)計(jì)也都來(lái)自真實(shí)的歷史故事。比起虛構(gòu)和想象，真實(shí)的故事往往更具有震撼人心的力量。 不同于電影電視劇的旁觀者視角，《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》提供了視角進(jìn)行故事沉浸式體驗(yàn)，從上帝視角到角色視角，更能設(shè)身處地體悟角色的感受和處境，玩家在通過(guò)層層推進(jìn)破解謎題，獲得事件全貌的同時(shí)，也與角色共振，與時(shí)代共情。“以往在旅游景點(diǎn)，游客都是以參觀聆聽(tīng)為主，處在相對(duì)被動(dòng)的位置，劇本殺復(fù)盤(pán)答案通過(guò)引入劇本殺這樣一種沉浸式體驗(yàn)形式，把看板上的文字進(jìn)行生活化的還原，游客不僅可以站在展覽館前面聽(tīng)講，而且能夠參與、推動(dòng)故事發(fā)展，更能感受其中的文化和精神。 ”劇本殺項(xiàng)目負(fù)責(zé)人傅圓圓介紹。景區(qū)的紅色劇本殺項(xiàng)目是劇本殺拓展實(shí)景空間的一個(gè)縮影。劇本殺作為內(nèi)容體驗(yàn)式行業(yè)，用戶體驗(yàn)感是命題。門(mén)店的空間搭建畢竟有限，和更多實(shí)體空間跨界合作能碰撞出更多火花。 劇本殺形式的融合度和包容性是非常大的，以劇本線索為指引，可以將景區(qū)許多場(chǎng)景和服務(wù)有機(jī)串聯(lián)起來(lái)，將劇本殺浸入生活場(chǎng)景，對(duì)景區(qū)來(lái)說(shuō)，降低了獲客成本，對(duì)游客來(lái)說(shuō)，不用再費(fèi)心規(guī)劃路線，又能獲得沉浸式體驗(yàn)，游玩樂(lè)趣也會(huì)上升。