不一樣的人生體驗我現(xiàn)在讀大三，兼職做劇本殺DM已經(jīng)兩年多。我?guī)б粋€本子酬勞在200到300元之間，大部分都在周末兼職。我不帶本的時間里，要么是在背本，要么就是在玩，或者收集一下素材。目前，我一周花在跟劇本殺相關(guān)事情上的時間，至少得有個三四天。和傳統(tǒng)的表演教學和訓練相比，做DM更自由，能說能做的東西很多。在劇場我會比較受束縛，你要聽導演的，甚至連反駁的機會都沒有。劇本殺這種自由度對我來說是正反饋，可以訓練我的導演、編排技能。這也反哺到我的學業(yè)中。劇本殺復盤解析我改編過一個劇本殺的片段呈現(xiàn)在舞臺上，當成一次期中作業(yè)交，當時老師的評語是很有創(chuàng)新，表現(xiàn)力也很到位。對于劇本殺行業(yè)，我寫過一篇論文，討論馬斯洛需求理論和劇本殺的關(guān)系。為什么年輕人喜歡玩劇本殺？當你的物質(zhì)得到滿足之后，精神需要追求更高的刺激以及滿足感。年輕人天天在工作，當他們想去尋找一個跟自己現(xiàn)在不一樣的人生和體驗，可能就會去選擇劇本殺。玩一次劇本殺花一兩百塊錢，對于工薪階層來說也不算特別貴，玩家就可以獲得一段獨特的體驗。遇到一個好的店、一個好的DM、一個好的本兒，甚至可以記一輩子。我自己也寫過劇本殺劇本，已經(jīng)在售賣了，但不算很火的劇本。寫的是日本江戶時代的一個故事。開始我以為只要作品好，就不怕沒人買。后來發(fā)現(xiàn)還是得分析市場需求，分析這個本兒哪兒賺錢，哪兒吸引人？本兒需要設置幾個角色，幾男幾女來搭配？一個本需要配置幾個DM？配置怎樣的場地才能夠賺錢？創(chuàng)作者要去應對市場所需，又要想傳達一些思想理念，可能是創(chuàng)作者都要面對的困擾。時代太快了，節(jié)奏太快了，大家都不想去花費四五個小時去看一個只是精神食糧的東西，人們更想要快感，能夠在一個小時帶來五個小時的體驗。我認為劇本殺從業(yè)人員可能會越來越多，但是從業(yè)人員越來越多的話，反而不一定是好事。有的不專業(yè)的DM會加入其中，導致我們的生存環(huán)境會受到一些影響，還可能導致惡性循環(huán)，讓人覺得劇本殺不好玩兒，流失一小部分的客戶。

如今，悠南已經(jīng)在“財務自由”的路上邁出了步——在《的山楂林》上線幾個月后，她送給了自己的母親一輛車作為禮物。伴隨著劇本殺屆的成名，她也收到了許多從未想過的機會。她直言她曾是清華末尾的學生之一，劇本殺復盤解析沒有想到現(xiàn)在也成為了別人心中的榜樣，甚至北京大學今年開設的“劇本殺寫作課”中的大量學生作品也投稿到了她和她的工作室。而在今年的下半年，她也入讀了研究生。圖片圖片·一個精神西北人·悠南戲稱自己還是一個“精神西北人”，天生就喜歡大漠這種地方。從15歲就開始去寧夏殘疾人康復中心參與志愿服務，年年不斷。她去過很多地方，包括她作品筆下的俄羅斯、玉門關(guān)等地。她說：“祖國大好河山，可能人就是這樣，當你看了很多漂亮的地方，自然而然地就會覺得人類很渺小，而自然、歷史永恒漫長。有的時候就會覺得，雖然我不是一個好學生，也不算一個好的工作者，但我是一個好的人類，我有我的人文情懷在。我寫的東西要是能夠讓別人覺得，活著是值得的，或者你通過我的文字看到長安守著玉門關(guān)、或者你通過我的文字看到蘇俄漫山遍野的山楂樹；然后你很久之后想起來我好像看到過這樣一個地方，你愿意去那里給它創(chuàng)造一點旅游GDP，那我覺得這樣就很好了?！?/div>

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