其次，作為一種游戲腳本，劇本殺劇本中的故事必須能夠令玩家有足夠的動(dòng)力去主動(dòng)推進(jìn)游戲進(jìn)程。發(fā)行商“烤生蠔劇制”告訴筆者，他們喜歡的是具有游戲策劃或桌游設(shè)計(jì)思維的作者，因?yàn)檫@一類作者能夠搭建出清晰的游戲流程，建立起有效的獎(jiǎng)懲機(jī)制，制造出“全程高能”的游戲體驗(yàn)，而這一效果的終實(shí)現(xiàn)又與作者對(duì)敘事的把控能力息息相關(guān)。，一個(gè)劇本殺故事與一般的劇本的區(qū)別，在于是否有一個(gè)獨(dú)特的“核詭”（核心詭計(jì)）。不論是一個(gè)精妙的作案手法，還是一個(gè)獨(dú)到的世界觀，一種別樣的信息呈現(xiàn)方式，劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色成功的“核詭”總能讓玩家在直面真相的那一剎那感到頭皮發(fā)麻。而創(chuàng)造“核詭”能力的高低，正是當(dāng)下劇本殺市場(chǎng)對(duì)一個(gè)作者價(jià)值評(píng)估的標(biāo)準(zhǔn)。大腕紛紛殺入劇本殺一方面，新作者們?cè)跒閯?chuàng)造出精彩的“核詭”絞盡腦汁，另一方面，許多其他領(lǐng)域的“大神”作者也開始進(jìn)軍劇本殺界進(jìn)行“降維打擊”。寫作過(guò)《死亡通知單》系列小說(shuō)的懸疑作家周浩暉創(chuàng)作的科幻題材劇本殺《2026》，本身就宛如一部?jī)?nèi)容浩繁的小說(shuō)，光是主持人手冊(cè)就有150多頁(yè)，游戲的結(jié)局也多達(dá)50多個(gè)，除卻容量，作者的文筆和知識(shí)儲(chǔ)備也令一般的劇本殺作者望塵莫及。而作家如馬伯庸、劉慈欣等人創(chuàng)作出的IP故事，也已經(jīng)在被改編成劇本殺的路上。曾參與《唐人街探案》系列的編劇北辰在成為專職劇本殺編劇之余，更是深入劇本殺行業(yè)，身兼監(jiān)制、發(fā)行、多家劇本殺店的老板等職位。

在介紹投資理由時(shí)，梅花創(chuàng)投投資人還提到了劇本殺分發(fā)平臺(tái)小黑探。據(jù)ai財(cái)經(jīng)社報(bào)道，梅花創(chuàng)投投資人強(qiáng)調(diào)：“像主要做劇本分發(fā)和出版的2B公司小黑探，它擁有的更多是貨和場(chǎng)，缺少C端流量，短期爆發(fā)比較困難。但推理大師是以C端為主的，它可以集人、貨、場(chǎng)于一體。在我們看來(lái)，比貨和場(chǎng)更重要的是人，人是變現(xiàn)的基礎(chǔ)。劇本殺復(fù)盤解析”被認(rèn)為在C端流量方面不夠強(qiáng)大的小黑探，正是同期被上海閱文和金沙江創(chuàng)投看好并注資的另一家公司。作為劇本殺行業(yè)中的綜合型服務(wù)性平臺(tái)，小黑探的主要業(yè)務(wù)是為內(nèi)容創(chuàng)作者和線下體驗(yàn)店“牽線搭橋”，研發(fā)行業(yè)基礎(chǔ)工具和收集市場(chǎng)數(shù)據(jù)，以解決劇本殺行業(yè)上下游信息不對(duì)稱等痛點(diǎn)。當(dāng)下，劇本殺行業(yè)仍有明顯的“小作坊”特點(diǎn)。大多數(shù)店家雖然在美團(tuán)、大眾點(diǎn)評(píng)這類App上都擁有線上預(yù)約與付費(fèi)入口，但這些入口普遍只承擔(dān)展示功能。發(fā)行方在朋友圈“吆喝”賣本，店家通過(guò)群維護(hù)私域流量，交易也時(shí)常通過(guò)支付軟件進(jìn)行。有劇本殺從業(yè)者調(diào)侃，一打開朋友圈，就會(huì)有種“微商”的感覺。與這種“微商模式”對(duì)應(yīng)，作為產(chǎn)業(yè)鏈中游的分發(fā)平臺(tái)小黑探，優(yōu)勢(shì)是擁有大量上游工作室、發(fā)行方和下游店家資源。在行業(yè)高度成熟之前，隨著自身體量不斷擴(kuò)大，小黑探擁有著打造公開平臺(tái)和交易渠道、發(fā)布可靠信息、建構(gòu)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)等寶貴先機(jī)。